走村入戶探民情聽聲獻策助振興

遊西山，則讚其“蒼崖萬丈，綠水千尋”；覽滇池，則誇其“錦紋浮澹，金碧映淪”。

鉛筆向前突進，短暫急促的曲形波回，手腕的突轉、墨漬，正是這種緊張的突現。幾乎被抑製的線條、閃爍思辨的片段以及所產生的幽靈般超自然的存在形式，賦予素描不同尋常的表現力。

它並使我們相信：直覺是判斷事物的基本要素，經過描繪，形象由此而呈現。素描作為理性，對作品來說既是結構性的又是概念性的必需品。它不僅僅是創造幻覺的手段，同時又具有強烈的內心世界的特點，並潛藏在所示之物中，從不顯現。

它雖以結構的形式呈現，卻又將物的相貌隱去，並通過情感性的認同來展現其存在。對素描來說，作品超越了在理性中所有的係統性的直覺方式的體驗，觀者通過移情作用，沿著在素描中為其開啟的道路進入它的理性軌跡。

素描作為想象，自然中並不存在線條，繪畫標記同體驗之間有一種象征性的聯係。

素描是基本的塑造性語言：現實的觸摸與抽象過程同時發生，同時也是將現實或非現實與事物或想象的整體結構結合起來。或許就是成為母親後的溫柔，被她放到了作品裏。

婚後幾十年，從一開始的不被看好，到後來人人羨慕的模範夫妻。兩人克服了年齡和性格的差異，幸福地走到了最後。

很多人羨慕他們的幸福，但事實上，他們也是經過了很多的付出、很多的努力，才終於有了如今的模樣。最開始因為性格的差異，兩人也經常起爭執。